在这里，我们无妨对导演的片子创作汗青中对回家这一母题做个一简单的梳理：1982年《外星人ET》中阿谁迷掉他乡的外星生物对回家的巴望成为一代人的集体童年回想，同样成为斯皮尔伯格对回家母题的初度开释；1987年《太阳帝国》中的英国小男孩吉米在避祸中与怙恃走掉，在历经流离与日军集中营的残暴患难以后终究回到怙恃身旁；1993年《辛德勒名单》以悲天悯人的姿态往审阅二战时代犹太人的悲凉命运，试图以一己之力来解救万平易近，回家的母题在狼烟浊世中奏出新的篇章；1998年《解救年夜兵瑞恩》中关于八个救一个的回家母题乃至演化成关于人性主义的年夜争辩；2001年《人工智能》中的机械人小孩年夜卫被母亲抛弃以后同心专心寻觅酿成真人的良方，寻回母爱；影评2004年《幸福终点站》讲述了一个因故乡产生政变而滞留在美国机场的中年人，以乐不雅宽大旷达的精力传染了身旁每一个人，博得了尊敬与友情，终究分开机场回到故国，用文艺小品的体例演绎回家的母题。

只是，也只有那个时代的人能体会

但是你又分明感受到情节若何实在已变得其实不主要，主要的是导演经由过程这一段时空交织的奇异路程，表达出了本身对人生的熟悉。

　　　　本片显现出的唯美画面，延续了霍建起片子的固有气概，寓情于景；对影片节拍的节制，对霍建起而言更是小菜一碟，故事成长起转承合皆来得浑然天成，点水不漏；再看对影片空间情况的营建，成功地打造出一个世外桃源般的古朴小镇，一个合适脚色疗治精力、肉体两重创伤的片子空间；演员声势方面，固然均是二线的帅哥美男，可是一贯有伯乐之称的霍建起，其镜头下的明星老是会被发掘出纷歧样的特质，此中童瑶的表演应当算中上程度。...